أدوبي تضيف ذكاءً اصطناعيًا جديدًا إلى Premiere لتحرير الفيديو أسرع

في غرفة تحرير هادئة، يجلس محرر فيديو أمام شاشة مليئة بالمقاطع، يحاول أن يوفر بضع دقائق من عمل مرهق على تتبع العناصر وتحريك الأقنعة يدويًا. هذا المشهد اليومي هو ما تستهدفه Adobe مباشرةً بإعلانها الأخير، إذ كشفت عن مجموعة أدوات مدعومة بالذكاء الاصطناعي لبرنامجي Premiere Pro وAfter Effects، في خطوة تعكس تحولًا أعمق في طريقة تعامل المحترفين مع المونتاج والمؤثرات البصرية.

أبرز ما أعلنت عنه Adobe هو ميزة Object Mask الجديدة في Premiere، وهي أداة تعتمد على نماذج ذكاء اصطناعي مدمجة في الجهاز نفسه، تتيح للمحرر تحديد شخص أو عنصر متحرك بمجرد تمرير المؤشر والنقر. خلال ثوانٍ، يتولد قناع دقيق يتبع العنصر عبر لقطات الفيديو، مع إمكانية التعديل اليدوي عند الحاجة. الفكرة هنا ليست الاستغناء عن المحرر، بل إزالة العمل التكراري الذي كان يستهلك وقتًا وتركيزًا كبيرين.

اللافت أن Adobe تؤكد أن المعالجة تتم محليًا، وأن بيانات المستخدم لا تُستخدم لتدريب نماذجها. هذا التفصيل، الذي قد يبدو صغيرًا، يعكس وعيًا متزايدًا بحساسية الخصوصية في أدوات الإبداع المعتمدة على الذكاء الاصطناعي.

إلى جانب Object Mask، حصلت أدوات Shape Mask على إعادة تصميم شاملة. بات بالإمكان إنشاء أقنعة Ellipse وRectangle وPen مباشرة من شريط الأدوات، مع عناصر تحكم أكثر دقة عند التحريك أو التحجيم. ووفق Adobe، أصبحت عمليات تتبع العناصر أسرع بما يصل إلى 20 مرة مقارنة بالإصدار السابق، ما يقلل الحاجة إلى مراقبة المؤشرات والانتظار أثناء المعالجة.

هذا التسريع في الأداء لا يغير فقط سرعة الإنجاز، بل يؤثر على الإيقاع الذهني للمحرر. عندما تختفي فترات الانتظار الطويلة، يصبح التركيز على الإيقاع البصري والسردي للفيديو أكثر سلاسة.

التحديثات لم تتوقف عند أدوات التحرير نفسها. Adobe أصبحت تتيح جلب الوسائط بسهولة من Firefly Boards، منصتها المعتمدة على الذكاء الاصطناعي كمساحة عمل إبداعية، مباشرة إلى Premiere. كما تم دمج Adobe Stock بشكل كامل داخل البرنامج، ما يقلل من التنقل بين النوافذ والخدمات أثناء البحث عن لقطات أو عناصر جاهزة.

هذا النوع من التكامل يعكس رؤية Adobe لجعل Premiere مركزًا موحدًا لسير العمل، حيث تلتقي أدوات المونتاج والموارد الإبداعية في مساحة واحدة.

على جانب After Effects، أعلنت الشركة دعم استيراد ملفات SVG المستخدمة عادة في Illustrator، إلى جانب إمكانية بناء عناصر ورسومات ثلاثية الأبعاد داخل الصور باستخدام شبكات parametric meshes. تشمل هذه الشبكات أشكالًا أساسية مثل المكعبات والكرات والأسطوانات والمخاريط، ما يمنح مصممي المؤثرات البصرية مساحة أوسع للتجربة دون مغادرة البرنامج.

هذه الإضافات تضع After Effects في منطقة وسطى بين التصميم الثنائي وثلاثي الأبعاد، وتفتح الباب أمام إنتاج مشاهد أكثر واقعية أو تجريدية بأدوات مألوفة.

في المحصلة، ما تكشفه تحديثات Adobe ليس مجرد ميزات جديدة، بل توجه واضح نحو جعل الذكاء الاصطناعي شريكًا صامتًا في العمل الإبداعي. شريك يختصر الوقت، ويقلل الاحتكاك التقني، ويترك للمحرر مساحة أكبر للتفكير بالمعنى والإيقاع والرسالة، وهي الجوانب التي لا تزال إنسانية بامتياز.